TO MY ENGLISH-SPEAKING FRIENDS: this song is identical to "Gently Raise the Sacred Strain," except the tab, lyrics, and instructions have been translated into Spanish.
¿ Qué más se puede hacer con un himno lo cual El Coro del Tabernáculo Mormón ha utilizado como su tema de abierto durante los últimos 75 años ?
Un montón, resulta.
De tanto en tanto, un himno se manda que arreglarse para la guitarra, y cuándo se toque lo tanto, suena como que estaba destinado a ser una canción por la guitarra. Este es uno de esos himnos.
Por otra parte, no contiene ningún acorde de cejilla, ni de dificultad, ni técnicas especialmente duras, ni intercambios de acordes rápidas o difíciles. Sin embargo, suena fantástico. ¿Qué más se puede pedir un guitarrista?
Es de dominio público, también.
Advertencia: sin embargo, no es una canción para los principiantes. Hay un montón de expresión, a menudo en largas cadenas de Ligados, y en unos pocos casos, hay glisandos de dos cuerdas simultáneamente. No estaría demasiado duro aprender para cualquier guitarrista experimentado, pero requerirá un poco de práctica.
Instrucciones:
Esta pieza se basa en el uso de dos patrones, con modificaciones.
Compás [1] Presenta Patrón A: agudo - bajo, agudo - bajo, agudo - bajo.
Compás [2] Presenta Patrón B: agudo - arpegio - poco abajo.
Para evitar las confusiones, los dedos de la mano derecha se numerados, y no se nombrados: el pulgar es el No 1, el índice = No 2, el medio No 3, y el anulario = No 4. El dedo meñique derecho no está numerado, porque no se utiliza. (Se utiliza el dedo meñique izquierdo. Mucho.) De la misma manera, aunque las cuerdas normalmente les distinguen por los números 1 - 6, para evitar la confusión con los dedos numerados de la mano derecha, yo voy llamarles por sus notas al aire: Mi, Si, Sol, Re, La, y Mi-bajo respectivamente.
Para ambos patrones, empiece con el dedo No 4 en las notas agudas iniciales del patrón. Dedo No 1 toca la nota de bajo del patrón A, y las primeras de dos o tres notas del arpegio del Patrón B. Dedo No 2 toca las siguentes notas del arpegio, y No 3 y No 4 tocan como apropriados. El segundo acorde del compás [2] es un Do/Sol (que se pronunce “Do sobre Sol), y trastearse exacto como un acorde de Do, excepto de que el dedo meñique trastea la cuerda Mi-bajo en el tercer espacio.
Compás [6] se rompe el patrón ligeramente con un glissando en la Patrón B, utilizando el dedo meñique. Compás [7] parece ser un patrón de nuevo, pero hay una manera más fácil de tocarlo.Ya que el meñique está ya en el quinto espacio desde las últimas notas del compás anterior, el dedo índice está perfectamente posicionado para trastear la cuerda Mi en el tercer espacio, una técnica que se cita como “Tercera Posición” y por lo general, se marca en la música de la guitarra con un pequeño número romano III, encima de la pentagrama. Tercera Posición significa que el mano se mueve hacia arriba del mástil, hasta que el dedo índice, qui generalmente trastea las cuerdas en el primer espacio, ahora trasteales en el tercer. En este sistema, la posición normal de la mano s’intitule, “Primera Posición”, pero el número romano I sólo se emplea cuando sea necesario para evitar la confusión.
Compás [8] vuelve a Primera Posición y a Patrón B, continuando en compáses [9] y [10]. Para trastear la última nota de [9], se necesitara bajar brevemente el dedo medio en la cuerda Sol. Compás [10] introduce un ligado descendente, y es una ligera variación en el patrón B, pero significativa, ya que ocho de los siguientes nueve patrones contienen ligados y glissandos. Tendra trastear a la cuerda Si con los dedos índice y anular simultáneamente en los primer y tercer espacios. Entonces hacer un ligado descendente con el dedo anulario.
Compás [11] se aparta de la pauta totalmente. Hay dos ligados ascendentes en esta compás, que se muestran en dos maneras diferentes. Yo uso el mismo guión para los ligados asciendentes así que los descendentes. Las técnicas son diferentes, pero no es posible de confundirles, porque los numeros de la tablatura indican la dirección del ligado.
Compás [12] en realidad es un retorno a Patrón B, pero no se parece, a causa de los ligados. Trastee la cuerda Mi con los dedos índice y anular simultáneamente en el Primer y Tercer Positiones, para hacer el ligado asciendente. Continúe a estos ligados con el dedo índice en el siguiente compás, después del acorde Do.
Los siguientes tres compases, [13] a [16], les salgan completemente de los patrones A y B, a fin de seguir la melodía. En [13] hay un riff de ligados descendente - ascendente - descendente, repetido de una forma casi similar en [14]. Puede hacerlo más facilmente al tocar este segundo riff con el dedo meñique.
La siguiente compás [15], comienza una serie de glisandos dobles, o sea glisandos hechos en dos cuerdas simultáneamente. Toque estos doble glisandos en las cuerdas Re y Si con los dedos medio y el anulario respectivamente, para prepararse para la progresión armonica hasta el acorde de Fa que sigue. En realidad no es necesario trastear las dos cuerdas cejillas para el acorde Fa en este momento, como la cuerda Mi no se toca hasta el final del siguiente compás.
Ese acorde Fa es vital, ya que en el se establece toda la compás qui sigue. La palabra Mordente se refiere al sonido producido por el uso de un pedal de "Wa - Wa" . Si está amplificada y tiene un pedal wa - wa , utilizalo aquí. Si no, usted tiene que jugar por dos dobles-glisandos, como se muestra en la tablatura. Toque la Mordente usando los dedos anulario y medio, en las cuerdas Sol y Re respectivamente. Brevemente levantar los dedos del diapasón sin cambiar sus posiciones, tiempo suficiente para hacer un doble-tirando en las cuerdas Sol y Si, los cuales estan al aire. Vuelva a colocar los dedos índice y medio en las cuerdas Si y Sol, para el glisando. Toque el acorde Do del siguiente compás, como parte de la frase misma que se inició en el compás [15].
Compás [16] se dejará una huella profunda en la mente de su público si se hace bien. Practicar con un metrónomo hasta que se puede tocar exacto a tiempo, sin interrupción antes o después del compás. Les vuela las cabezas.
Los siguientes tres compases, [17], [18] y [19], han de volver a Patrón B, con la excepción de que las notas iniciales ahora están acordes pellizcados. Toque el glisando en [18] en las cuerdas Mi y Si con el índice y el anular respectivamente, empezando en la Tercera Posición y glisando a la Primera Posición. Esto configura la mano para el acorde Do que sigue.
Los últimos tres compases les incluyen unicamente los acordes. Compás [20] contiene el único acorde de cejilla del cancion-- un acorde de media cejilla, cual incluye las tres primeras cuerdas de un acorde Fa normal. Aúnque usted no puede tocar acordes de cejilla, no hay razón para tener cualquier dificultad con este facil acorde de tres cuerdas.
Toque los ultimas dos compases bastante lentemente y deliberadamente. El segundo acorde en [21] es en realidad un Sol+5. No necesita trastear toda la cuerda, cuando vas a tocar sólo tres cuerdas, ¡ y dos de ellos están al aire ! Simplemente levantar brevemente los dedos de las cuerdas, manteniendo la forma de Do, y trastee la cuerda Si en el tercer espacio con el dedo meñique. Toque las cuerdas Re, Sol, y Si en tirando rápidamente, luego volviendo al acorde Do, utilizando el dedo meñique en la cuerda Mi-bajo en el tercer espacio, lo cual cambia el Do en un Do/Sol.
Espero que usted disfrutare el tocar de esta canción tal como hé disfrutado el areglar de ella.
Historia:
“Entonad sagrado son” se incluyó en el primer himnario SUD, compilado por Emma Smith, poco después de su bautismo, y publicado en 1835. La letra fue escrita por William W. Phelps, que fue internada con los Smith en el momento. Nadie parece conocer la melodía original, aunque sí sabemos que no era la actual, qui fue compuesta para el Coro del Tabernáculo por Thomas C. Griggs, ¡ que no nació hasta 1845 !
